草月会資料調査に基づく戦後前衛芸術の研究－安部公房・勅使河原宏を軸に

本研究の目的は、戦後日本のアヴァンギャルド（前衛）芸術運動において、文学・映画・戯曲等のジャンルを横断した実践がどのように結実したか、その実態と意義を解明することにある。具体的には、まず文学者安部公房と、映画監督勅使河原宏が創作の中軸を担った重要な言語／映像テクストを分析する。2022年度は、草月会館での資料調査および聞き取り調査を進め、特に1970年代以降の資料調査に注力した。台本や企画書のほか、勅使河原宏が撮影した写真の調査も行い、『ホゼー・トレス』『フィルム・モザイク』『爆走』『アントニー・ガウディー』『動く彫刻』などの映像作品を理解するための情報を得ることができた。また、『1日240時間』の台本と草稿および関連資料を調査し、安部公房と勅使河原宏の作品における時間表象について考察に取り組んだ。本作は1970年の大阪万博で上映された作品だが、テクノロジーの進化による時間の拡張がもたらす様々な問題を描き出している。現代思想でも注目されている「加速主義」へのいち早い批判を含んだ作品として、その意義を再評価することができた。一方で、同じ時間表象の問題を考える上で有益と考えた安部公房『時の崖』については、新たな資料を発見することはできなかった。このほか、一般財団法人草月会およびIMAGICA Lab.の協力を得て、勅使河原監督の主要作品『砂の女』『他人の顔』『1日240時間』『白い朝』のフィルム素材調査を行い、詳細なショット分析に必要な様々な情報が得られた。また、これらの勅使河原作品にはモノクロフィルムとカラーフィルムの混在が見られるといった学説（仮説）が公表されていたが、そのような事実はないことが確認できた。調査と同時にフィルム延命の処置も実施することで、映画文化の継承に貢献した。研究成果は国内外の出版物および国内の研究会・文化イベント等で積極的に発信を続けている。

本研究の目的は、戦後日本のアヴァンギャルド（前衛）芸術運動において、文学・映画・戯曲等のジャンルを横断した実践がどのように結実したか、その実態と意義を解明することにある。具体的には、まず文学者安部公房と、映画監督勅使河原宏が創作の中軸を担った重要な言語／映像テクストを分析する。2022年度は、草月会館での資料調査および聞き取り調査を進め、特に1970年代以降の資料調査に注力した。台本や企画書のほか、勅使河原宏が撮影した写真の調査も行い、『ホゼー・トレス』『フィルム・モザイク』『爆走』『アントニー・ガウディー』『動く彫刻』などの映像作品を理解するための情報を得ることができた。また、『1日240時間』の台本と草稿および関連資料を調査し、安部公房と勅使河原宏の作品における時間表象について考察に取り組んだ。本作は1970年の大阪万博で上映された作品だが、テクノロジーの進化による時間の拡張がもたらす様々な問題を描き出している。現代思想でも注目されている「加速主義」へのいち早い批判を含んだ作品として、その意義を再評価することができた。一方で、同じ時間表象の問題を考える上で有益と考えた安部公房『時の崖』については、新たな資料を発見することはできなかった。このほか、一般財団法人草月会およびIMAGICA Lab.の協力を得て、勅使河原監督の主要作品『砂の女』『他人の顔』『1日240時間』『白い朝』のフィルム素材調査を行い、詳細なショット分析に必要な様々な情報が得られた。また、これらの勅使河原作品にはモノクロフィルムとカラーフィルムの混在が見られるといった学説（仮説）が公表されていたが、そのような事実はないことが確認できた。調査と同時にフィルム延命の処置も実施することで、映画文化の継承に貢献した。研究成果は国内外の出版物および国内の研究会・文化イベント等で積極的に発信を続けている。