Camouflage and its Context: Modern Artistes engaged in the Effort of the World War I and II

令和4（2022）年度も、新型コロナウイルス感染症禍のため、予定していた海外渡航を全て取り止めざるを得ず、図書館も入館者数が制限されたりするなど、全般的に研究が進めにくい状況にあった。その代わり、調査する予定だったアーカイヴや図書館のオンライン上で公開されている資料を精力的に閲覧して、調査を進めることに努めた。本年度は、ピカソとカモフラージュの関係について研究を進める中で、ピカソが第二次世界大戦後に制作したセラミック（陶器）において、カモフラージュの原理を新たなやり方で再解釈していたことが明らかとなった。形態と色彩を分離して対象を解体するという点で、カモフラージュに用いられる迷彩模様とキュビスムには構造上の類似があり、第一次世界大戦時に銃後にいたピカソもこれを意識していた。第二次世界大戦後にピカソが制作した、一見、抽象画にも見えるセラミック作品《ケープで牡牛をはらう》（1959年、ヨックモックミュージアム）では、輪郭を点線にして途切れさせたうえで、点線の輪郭で示唆される形態と色彩（茶・黄・青色の色面）を分離し、対象を解体することで、モティーフの形態としての認識を妨げる。この結果、闘牛のモティーフを観者の眼から隠すような、一種のカモフラージュに似た効果を生み出しているのである。《ケープで牡牛をはらう》が最初からモティーフを分かりにくくする意図があったのに対し、《サクランボのある静物》（1948年、ヨックモックミュージアム）は、制作プロセスの途上で、刻線の上に他の線や色を重ねたり、粘土で覆って隠そうとしたりした結果、前の構図を（完全にではないが）隠すことになったセラミック作品である。

令和4（2022）年度も、新型コロナウイルス感染症禍のため、予定していた海外渡航を全て取り止めざるを得ず、図書館も入館者数が制限されたりするなど、全般的に研究が進めにくい状況にあった。その代わり、調査する予定だったアーカイヴや図書館のオンライン上で公開されている資料を精力的に閲覧して、調査を進めることに努めた。本年度は、ピカソとカモフラージュの関係について研究を進める中で、ピカソが第二次世界大戦後に制作したセラミック（陶器）において、カモフラージュの原理を新たなやり方で再解釈していたことが明らかとなった。形態と色彩を分離して対象を解体するという点で、カモフラージュに用いられる迷彩模様とキュビスムには構造上の類似があり、第一次世界大戦時に銃後にいたピカソもこれを意識していた。第二次世界大戦後にピカソが制作した、一見、抽象画にも見えるセラミック作品《ケープで牡牛をはらう》（1959年、ヨックモックミュージアム）では、輪郭を点線にして途切れさせたうえで、点線の輪郭で示唆される形態と色彩（茶・黄・青色の色面）を分離し、対象を解体することで、モティーフの形態としての認識を妨げる。この結果、闘牛のモティーフを観者の眼から隠すような、一種のカモフラージュに似た効果を生み出しているのである。《ケープで牡牛をはらう》が最初からモティーフを分かりにくくする意図があったのに対し、《サクランボのある静物》（1948年、ヨックモックミュージアム）は、制作プロセスの途上で、刻線の上に他の線や色を重ねたり、粘土で覆って隠そうとしたりした結果、前の構図を（完全にではないが）隠すことになったセラミック作品である。