収容所の音楽――第一次世界大戦中の日本におけるドイツ軍捕虜の音楽活動

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本研究は、第一次世界大戦中に中国・青島（チンタオ）から日本へ収容されたドイツ軍捕虜（俘虜）による音楽活動に注目し、それが東アジアの近代化と西洋文化受容の中でどのような意味をもっていたのかを明らかにすることを目的とする。2022年度は、捕虜収容所に関する基礎資料を収集し、研究環境を整えるとともに、①音楽活動の成立をめぐる外部社会との連携、②青島の音楽文化との連動という二点に重点を置いて研究を進めた。①については、久留米市文化財収蔵館を訪れ、久留米捕虜収容所に存在したオーケストラがどのように楽譜や楽器を入手していたのか、会計記録等を調査した。その一例として、現在も大阪に本社を置く三木楽器株式会社が、ドイツ軍捕虜に洋楽器や付属物を納品していた記録が挙げられる。この記録を受け、三木楽器側に関連資料が残されているかどうかの追加調査を行った。さらに、同様の観点として、捕虜に対する救援物資を取りまとめていたシーメンス東京支社長ハンス・ドレンクハーンの活動に着目し、音楽分野においてどの程度外部からの援助があったのか、陸軍俘虜情報局が定期的に発行する『月報』などから調査した。②については、第一次世界大戦の開戦前に青島に駐留していた「ドイツ軍第三海兵大隊」に着目し、軍楽隊の変遷を複数の名簿資料から明らかにした。その結果、第三海兵大隊軍楽隊はドイツの植民地政策と連動するようにして、1905年を境に楽団員の充足や楽器編成の多様化が顕著であることが明らかになった。また、開戦を機に楽団員の大半は渡米し、捕虜として日本に収容されたのはごくわずかであることから、軍楽隊と捕虜楽団との人的連続性は希薄であることが浮き彫りになった。以上のことから、ドイツ軍捕虜による音楽活動は、青島の音楽文化が直接的なモデルであるというよりは、近代ドイツのコンサート文化を反映するものではないかという結論に至った。