Comparative studies on formation and reception of modern urban landscape

现代城市景观形成与接受的比较研究

• 批准号: 14310027
• 负责人: UEMURA Hiroshi
• 金额: $ 3.14万
• 依托单位: Kyoto University of Art and Design
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Scientific Research (B)
• 财政年份: 2002
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2002 至 2004
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/en/grant/KAKENHI-PROJECT-14310027/
• 关键词: Aesthetics; Art History; Veduta; Visuality; Architecture; Urbanism; Cartography; Space; 都市; 国際研究者交流; フランス:ブラジル; 風景; 画像; 景観; 記念物; 都市景観; 造園; 風景画; 17世紀; カルトグラフィー; ピクチャレスク; 近代; 都市表象; ルネサンス; 芸術学

The authors aim at clarifying the processes of formation and transformation of modern urban landscape. Visual representations of cities have been existed from the antiquity, but they schematize ideologies of human city as it should be, in geometrically clear form. These representations are not primitive ones but in fact effective for their ability of defining and conjecturing the space, just as icons in our modern maps. Classical images of the ideal city in literature also represent the rationality of its form, i.e. round or rectangular shape. This rationality corresponds real image of the cities, in so far as the form of a city must respect not only a religious symbolism, but also the effectiveness of its habitants' activities. It is because we can find modern and rational aspects of cities in any former times.By the way, there is another modernity : the reconstruction of cities in Italian baroque age and the circulation of graphical representations largely contributed this modernity, in which the cities have become visual objects. As picturesque landscapes, picturesque city images are sought consciously, and they influence real cities in their form.The 19th century accelerated the modernity in its rational sense, but in the same time, the rationality itself became a picturesque image. The picturesque survives under our imagery culture. Thus, the modern urban landscape has two visual dimensions : it requires a distant view, with its picturesque and spatial extension ; but it presupposes a close view, in which we act and move succeeding, from one fragment to another fragment. The modern urban landscape is constructed of this multiplicity of fragments and that of levels of view. The modern aesthetic system is closely tied with this structure.

本文旨在阐明现代城市景观的形成与演变过程。城市的视觉表现从古代就已经存在，但它们以几何清晰的形式将人类城市的意识形态系统化。这些表示不是原始的，但实际上有效的，因为它们具有定义和描述空间的能力，就像我们现代地图中的图标一样。理想城市在文学作品中的经典形象也体现了其形态的合理性，即圆形或矩形。这种合理性符合城市的真实的形象，因为城市的形式不仅必须尊重宗教象征，而且必须尊重居民活动的有效性。这是因为我们可以在以前的任何时代找到城市的现代和理性的方面。顺便说一下，还有另一种现代性：意大利巴洛克时代的城市重建和图形表示的流通在很大程度上促成了这种现代性，其中城市已经成为视觉对象。作为如画的风景，如画的城市意象是人们有意识地追求的，它们影响着真实的城市的形态。世纪加速了理性意义上的现代性，但同时理性本身也成为了如画的意象。画意在我们的意象文化下生存。因此，现代城市景观有两个视觉维度：它需要一个远景，具有其风景如画的空间扩展;但它以一个近距离的视野为前提，我们在其中行动并从一个片段到另一个片段。现代城市景观就是由这种碎片的多样性和景观层次构成的。现代美学体系与这一结构紧密相连。

项目成果

Landscape into Museum - collection of places and iconization of landscape

景观进入博物馆——地点的收藏和景观的图标化

• 发表时间: 2003
• 期刊: Genesis (Memoires of Kyoto University of Art and Design) vol.7
• 作者: UEMURA;Hiroshi
• 通讯作者: Hiroshi

松原 哲哉: "ルネサンス以前のイタリアの画家達の「世界と人間の発見」"京都造形芸術大学紀要. 6. 114-127 (2002)

松原哲也：“文艺复兴前意大利画家对世界和人性的发现”京都艺术设计大学公报，6. 114-127 (2002)。

イタリア美術を見る眼

对意大利艺术的关注

• 发表时间: 2005
• 期刊: イタリアーナ 30号
• 作者: 高見沢実;小泉秀樹ほか;岡村 聖;Kiyoshi Okamura;岡村 聖;原田憲一;Kiyoshi Okamura;原田 憲一;岡村 聖;原田 憲一;岡村 聖;中路 正恒;伊藤雅一;中路 正恒;Masakazu Itoh;中路 正恒;岡村 聖;岡村 聖;原田憲一;岡村 聖;水野哲雄;伊藤 雅一;松原 哲哉;原田 憲一;森田 実穂;水野 哲雄;水野哲雄;森田美穂;原田憲一;松原 哲哉
• 通讯作者: 松原 哲哉

ヴァラッロのサクロ・モンテ創設期におけるベルナルディーノ・カイーミの構想-<場の記憶>と<心の巡礼>

贝纳迪诺·凯米 (Bernardino Caimi) 在瓦拉洛圣山 (Sacro Monte) 创立期间提出的理念 - <地点的记忆> 和 <心灵的朝圣>

• 发表时间: 2005
• 期刊: 京都造形芸術大学紀要(GENESIS) 第9号
• 作者: 児島建次郎;定金計次;他4名;太田昌子;原口志津子;太田昌子;原口志津子;原口志津子;太田昌子;太田昌子;太田昌子;原口 志津子;太田 昌子;原口志津子;山崎 剛;山崎 剛;山崎 剛;山崎 剛;原口 志津子;原口志津子;山崎 剛;山崎 剛;原口 志津子;太田 昌子;原口志津子;原口志津子;太田昌子;原口志津子;原口 志津子;石崎誠和/太田昌子/原口志津子;原口志津子/山崎剛(分担執筆);山崎剛(共著)「工芸」シンポジウム記録集編集委員会編;山崎剛(共著);富山県南砺市教育委員会(原口志津子・山崎剛 分担執筆);太田昌子(編集・監修);太田 昌子(編集・監修);山崎 剛(分担執筆);太田 昌子 編・監;長岡龍作/太田昌子/木下直之/海老根聰郎/高橋範子/榊原悟/根立研介/加須屋誠/奥健夫/大久保純一;宮島新一/今井成亨/末柄豊/定塚武敏/原口志津子/鴨川達夫/久保尚文/佐伯安一/金龍教英/古岡英明;原口 志津子(共著);井口 淳子;井口淳子(IGUCHI Junko);IGUCHI Junko;IGUCHI Junko;IGUCHI Junko;IGUCHI Junko;井口淳子(IGUCHI Junko);井口 淳子;IGUCHI Junko;IGUCHI Junko;IGUCHI Junko;IGUCHI Junko;内藤正人;水野千依;Masato Naito;水野千依;内藤正人;水野千依;Masato Naito;水野千依;水野千依;内藤正人;水野千依;内藤正人;ゲアハルト・ヴォルフ 翻訳 : 水野千依;内藤正人;アントニオ・ナターリ 翻訳 : 水野千依;水野千依;内藤正人;水野千依;内藤正人;水野 千依;Masato Naito;水野 千依;水野千依;水野千依;水野 千依;水野 千依
• 通讯作者: 水野 千依

The Bernardino Caimi's Original Project of Sacro Monte at Varallo : "Locational Memory" and "Spiritual Pilgrimage"

贝纳迪诺·凯米 (Bernardino Caimi) 的瓦拉洛圣山原创项目：“位置记忆”和“精神朝圣”

• 发表时间: 2005
• 期刊: Genesis (Memoires of Kyoto University of Art and Design) vol.9
• 作者: MIZUNO;Chiyori
• 通讯作者: Chiyori