E.レヴィナスの倫理学における〈応答〉というモチーフ

列维纳斯伦理学中的“回应”主题

• 批准号: 00J01982
• 负责人: 高橋 綾
• 金额: $ 1.15万
• 依托单位: Osaka University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2000
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2000 至 2002
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-00J01982/
• 关键词: 応答; 知覚; 身体; メルロ=ポンティ; 絵画; 奥行き; 色; 絵画的意味

本年度は、レヴィナス的<応答>の限界と可能性をふまえて、本研究の主要テーマである<応答>というモチーフをさらに深める方向で研究を重ねた。他者への応答に先立って、人間は世界に対して、問いかけと応答という根元的な関係を結んでいる。そのような関わりの成立する場所としての身体を究明したのがメルロ・ポンティであった。メルロ=ポンティによれば、われわれは世界内存在の媒体として身体をもち、その身体を通じて世界へと問いかけ、世界の示す「意味」に応えるのであるという。同様のことを認知科学の立場から研究したのがJ.J.ギブソンである。昨年度は、このメルロ=ポンティの知覚論、身体論と、ギブソンによる生態学的知覚論を精読し、比較研究して、環境と身体の関係について<応答>という視点から考察を深めた。本年度は、これまでの研究をふまえ、<応答>論の新たな展開として「絵画論」に取り組んだ。メルロ=ポンティは、その知覚論の中で(セザンヌをはじめとする)画家が絵を描くというプロセスやその作品に言及している。本年度は特にメルロ=ポンティの初期絵画論に着目し、奥行きや色、事物の実在をどのように人は経験し、画家は絵画を描くことでこの経験をどのように再現するのかということを研究した。メルロ=ポンティが画家が絵画を描くプロセスやその作品に注目するのは、それらが世界や事物を見ると言うことにおける身体の働き、われわれが「世界に内属する」その仕方を、どんな見ることの科学よりも的確に、身をもって教えてくれるものだからである。「絵画的意味」は、見ることを可能にする身体の働きとして、われわれが眼差しをもったそのときからすでに存在しているのである。メルロ=ポンティの初期絵画論においては、絵画=知覚であるが、後期の議論においては、「見ること」は「見られること」と対となって、我々の自己の成立を支える蝶番の役割を果たすことになる。ここにおいて絵画の位置づけにも重要な変更が加えられることになるが、これについては今後の課題としたい。

This year, the main topic of this study is to focus on the study of the possibility of the limit and the direction of the study. The relationship between the other and the root element is the relationship between the world and the world. The location of the building is clear. The world is full of media and bodies, and the world is full of meaning. The same is true of cognitive science. Last year, the relationship between the environment and the body was studied deeply. This year, the research on "painting theory" was launched. The artist's works are described in detail. This year's special report on the early stage of painting is focused on the eyes, the lines and colors, and the reality of things. The artist's work is focused on the world, the body, the world belongs to the world, the body belongs to the world, and the body belongs to the world. "The meaning of painting", see, see. In the early stage of the discussion, there was a discussion about "seeing" and "seeing". In the later stage, there was a discussion about "seeing" and "seeing". The position of the painting is important, and the future problem is important.

项目成果

高橋 綾: "環境に<応答>する身体"メタフュシカ. 第32号. 127-141 (2001)

高桥绫：“对环境做出反应的身体”Metafusica No. 32. 127-141 (2001)。

高橋 綾: "知覚における絵画的意味"待兼山論叢. 第36号. 17-33 (2002)

高桥绫：“感知中的图像意义”Machikaneyama Ronsou No. 36. 17-33 (2002)。