Entwurf einer narratologischen Beethoven-Analytik

前几次的工作都是在歌剧院进行的，贝多芬的音乐作品也是经过分析的。这两种理论将分别从埃伯哈德·莱默特和热拉尔·热内特那里得到启示，并在辛内的时代背景下形成一种叙事文本。因此，在“Rückgriffs”和“Rückgriffs”音乐的Ausprägungen中，“eingeschobenen Rückwendungen”的分类是明确的。这些和声的演奏都是以动机-主题（和节奏-旋律）的形式来完成的，“一种节奏”也是一种形式。在“Rückgriff”和“Rückblick”中，艺术家们的音乐时代是一个抽象的概念，是音乐时代的分类及其定义的基础;这种概念是一种层次结构的模式，韦尔登也是18世纪末罗马时代的一部分。年代久远，但在戏剧的时代发展中也是如此。在“Rückgriff”和“Rückblick”这两个理论分类中，我们发现了一个中间和跨类元结构。音乐理论分类的合理性将被劳动力市场所取代。

Die vorliegende Arbeit unternimmt den Versuch, Musik Beethovens als Erzählung aufzufassen und zu analysieren. Zu diesem Zweck wird die Erzähltheorie von Eberhard Lämmert, auch von Gérard Genette, herangezogen, und zwar im engeren Sinne die auf die Zeitgestaltung eines narrativen Textes bezogenen Teile. Es gelingt, die Kategorie der "eingeschobenen Rückwendungen" in ihren Ausprägungen des "Rückgriffs" und des "Rückgriffs" musikalisch präzise zu definieren, dh. die Verfahren der Harmonik sowie der motivisch-thematischen (und damit rhythmisch-melodischen) Gestaltung zu bestimmen, die die "eingeschobenen Rückwendungen" als solche hervorbringen. Die in "Rückgriff" und "Rückblick" erkannten unterschiedlichen Arten musikalischer Zeit geben Anlass, grundsätzliche Überlegungen zu den Kategorien musikalischer Zeit und ihrer Definition anzustellen; die Ergebnisse dieser Überlegungen, die sich in ein hierarchisches Schema fassen lassen, werden sodann in der Zeitgestaltung des Romans der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, aber auch in der Zeitgestaltung des Dramas wiedergefunden. Mit den erzähltheoretischen Kategorien "Rückgriff" und "Rückblick" wurde somit eine intermediale und transgenerische Metastruktur aufgedeckt. Die Existenz weiterer erzähltheoretischer Kategorien in der Musik wird am Schluss der Arbeit angedeutet.