Barocktanz im Zeichen französisch-deutschen Kulturtransfers: Quellen zur Tanzkultur um 1700

AUF DER BASE VON ZWEI“TANUTRAKTTEN”，D.H.LehrbüChern zur tan kunst，die nur beide im Gleichen Jahr(1705)，Sondern auch in unmittelbner gegeischer Nähe(Braunschweig/Wolfenbüttel and Glück stadt/Leipzig)Publiziert Wurden，Soll der Rezept der Französischen坦桑尼亚kulut im deutschen en Sprachraum Explemarisch nachgegangen wden den：es handelt sich diesen pueseine z kefasste Einführung in die barike，and derderseeine comzifisch deutsche notation die，ALS s Alternative Franz zucen der Beutschen Technhamps/Feillet-nowickelde.在德国的沃尔芬布吕特特勒的ALS EINEINM ZEntrum höFischer TANCHER TANPIGURE，A Dem auch huguo Bonnefond-Als meister and autor einer eiden beiden quellen-wirkte，an Dem auch Huguo Bonnefond-ALS meister and Autor einer eiden beiden Quellen-wirkte。在Dem Beitrag von Stephanie Schroedter中，他死于《I.H.P.》--DEM And And Anderen Quelle-Tematisieren auf Form auf Basis Weterer，Deutschsprachiger坦桑尼亚Publikationen in ihrer Semantik Spezifiziert and kontextualisiert。Giles Bennett setzt sich in seinem Aufatz einghend MIT der Praktischen Umsetzung der Chorefigien-auch Under Hinzuziehong English ischer and Französischer坦桑尼亚lehrbücher-auseinander.

Auf der Basis von zwei „Tanztraktaten“, d.h. Lehrbüchern zur Tanzkunst, die nicht nur beide im gleichen Jahr (1705), sondern auch in unmittelbarer geographischer Nähe (Braunschweig/ Wolfenbüttel und Glückstadt/Leipzig) publiziert wurden, soll der Rezeption der französischen Tanzkultur im deutschen Sprachraum exemplarisch nachgegangen werden: Es handelt sich bei diesen Publikationen einerseits um eine kurz gefasste Einführung in die „barocke“ Tanztechnik, andererseits eine spezifisch deutsche Tanznotation, die als Alternative zu der französischen Beauchamps-/Feuillet-Notation entwickelt wurde. Diese Quellen werden jeweils faksimiliert wiedergegeben und für den französisch-/englischsprachigen Leser übersetzt, für den praktischen Gebrauch transkribiert sowie dreisprachig kommentiert: Marie-Thérèse Mourey widmet sich in ihrem Beitrag insbesondere der Tanzkultur am Wolfenbütteler Hof als einem bedeutenden Zentrum höfischer Tanzpflege in Deutschland, an dem auch Huguo Bonnefond – als Tanzmeister und Autor einer der beiden ausgewählten Quellen – wirkte. In dem Beitrag von Stephanie Schroedter werden die in den Tanznotationen von „I.H.P.“ – dem anonymen Autor der anderen Quelle – thematisierten Tanzformen auf der Basis weiterer, deutschsprachiger Tanzpublikationen in ihrer Semantik spezifiziert und kontextualisiert. Giles Bennett setzt sich in seinem Aufsatz eingehend mit der praktischen Umsetzung der Choreographien – auch unter Hinzuziehung englischer und französischer Tanzlehrbücher – auseinander.