Entgrenzungen von Kunst/Werk und Ding (A12#)
艺术/作品与事物之间界限的消解(A12
基本信息
- 批准号:216692043
- 负责人:
- 金额:--
- 依托单位:
- 依托单位国家:德国
- 项目类别:Collaborative Research Centres
- 财政年份:2012
- 资助国家:德国
- 起止时间:2011-12-31 至 2013-12-31
- 项目状态:已结题
- 来源:
- 关键词:
项目摘要
[...] Auf der Basis konkreter Fallstudien vom 19. Jahrhundert bis in die Gegenwart will das Projekt entscheidende Konstellationen dieses Wechselverhältnisses von Kunstwerk und Ding untersuchen. Ausgangspunkt ist die Beobachtung, dass die Entgrenzung von Kunstwerk und Ding nicht erst in den künstlerischen Ding-Werk-Symbiosen des 20. Jahrhunderts verhandelt wird, sondern bereits in der Kunst und dem Kunsthandwerk des 19. Jahrhunderts spezifische Ausformulierungen erfahren hat. Das Teilprojekt setzt daher im 19. Jahrhundert an und verfolgt die Grenzziehungen und Entgrenzungen von Kunstwerk und Ding von hier aus bis in die Kunst der Gegenwart. Neben den darstellenden Künsten Malerei und Skulptur wird dabei auch der Fotografie und der ihr zugesprochenen, chemisch-physikalisch verbürgten Realpräsenz von Objekten eine bedeutende Rolle zukommen. Vor allem aber auch das Kunsthandwerk, das aufgrund seiner Verbindung von ästhetischer Gestaltung und Funktionalität immer schon eine besondere Nähe zur Dinghaftigkeit und Zweckdienlichkeit seiner Produkte hatte (und diese entweder eigens betonen oder aber im Gegenteil ästhetisch überformen soll) wird eine zentrale Rolle spielen. Zwei Grundhypothesen sind für die Arbeit des Teilprojekts entscheidend: 1) Ästhetische Erfahrung konstituiert sich gerade auch an den Grenzverläufen, den Schwellen und Übergängen zwischen künstlerischen und außer-künstlerischen Phänomenen, das heißt dort, wo der ästhetische Status des Kunstwerks nicht bereits gesichert und stabil ist, sondern in Frage steht und sich in Absetzung von seinem Charakter als bloßes Ding zuallererst herausbilden muss. 2) Der potentiellen Kunstwerdung des Dings entspricht zugleich eine potentielle Dingwerdung der Kunst, sobald nämlich die Dinghaftigkeit des Werks sich aufdrängt und die Wahrnehmung unter Umständen sogar dominiert. Das geschieht beispielsweise, wenn sich in künstlerischen Strategien der Authentifizierung durch dokumentarische Verfahren die im Kunstwerk repräsentierte 'Sache selbst' zeigen soll, wenn der Dingcharakter in Werken der Gegenwartskunst durch Ausfälle und Dysfunktionen zum Vorschein kommt oder wenn - in den ästhetischen Urteilskategorien des Kunsthandwerks - 'schlecht' oder 'falsch' gestaltete Gebrauchsdinge als "böse" und widerspenstig erlebt, beschrieben und ausgestellt werden. Ziel des Projekts ist es, dieses Oszillieren zwischen Kunst/Werk und Ding, zwischen ästhetischer Erfahrung und lebensweltlichem Gebrauch, zwischen künstlerisch vermittelter Illusion und Erscheinen der 'Sache selbst' in seinen verschiedenen historischen Ausformungen als spezifischen Erfahrungsraum in der Kunst der Moderne und der Gegenwart sichtbar zu machen. Diese Erfahrungsräume sollen dabei nicht mit dem Ziel einer begrifflich-kategorischen Fixierung und ontologischen Festlegung (Kunstwerk oder Ding?) in den Blick genommen werden, vielmehr geht es gerade um die Erforschung der historisch variablen, wechselseitigen Übergänge und Entgrenzungen zwischen einer Kunstgeschichte des Dings und einer Dinggeschichte der Kunst. Das Teilprojekt schließt mit dieser Thematik unmittelbar an die erforschten Schwerpunkte "Ästhetisches Urteilen" und "Erfahrungsräume der Kunst" an. Die unter diesen Schwerpunkten zusammengefassten Studien zur Wechselwirkung von Erfahrungs- und Urteilsprozessen, zu Formen und Verfahren der ästhetischen Zuschreibung sowie zur Spannung der Kunsterfahrung zwischen Immanenz und Weltbezug ihres Wahrnehmungsgegenstands werden durch die geplanten Untersuchungen zur konstitutiven Öffnung ästhetischer Erfahrung zur realen Dingwelt um eine grundlegende Dimension ergänzt.
[...]根据19日的研究结果。到2010年,该项目将在艺术品和丁的包装上进行设计。艺术作品和鼎的艺术家们在20世纪的艺术作品共生中并不存在。19世纪的艺术和艺术作品中有许多作品。这是一个很好的方法。这个项目在19岁时就开始了。艺术作品的艺术性和艺术性在过去几年中得到了很大的发展,而艺术家的作品也在艺术的发展中得到了很大的发展。Neben den darstellenden Künsten Malerei und Skulptur wird dabei auch der Fotografie und der ihr zugesprochenen,chemisch-physicalisch verbürgten Realpräsenz von Objekten eine bedeastern de Rolle zukommen.在艺术作品中,美学构思和功能的结合始终是一个中心角色。第二个基本假设是:1)艺术品的审美功能也可以通过艺术品的外观、造型和外观的变化来实现,艺术品的审美地位并不稳定,而是必须通过对自身特征的把握来实现。2)Der potentielen Kunstwerdung des Dings entspricht zugleich eine potentielle Dingwerdung der Kunst,sobald nämlich die Dingwerks tigkeit des Werks sich aufdrängt and die Wahrnehmung unter Umständen sogar dominiert.如果艺术家在艺术作品中通过“Sache selbst' zeigen soll”的形式进行身份验证,如果艺术作品中的“Ausfälle”和“Dysfunktionen”的形式在艺术作品中通过“böse”和更广泛的形式进行“schlecht'或”falsch' gestaltete“,beschrieben und ausgestellt韦尔登。这些项目包括艺术/作品与丁、美学的创造与生活环境的创造,以及在现代艺术与当代艺术的特殊创造空间中,对自身历史的再现中的“自我”的错觉与创造。这些实验解决方案不应包括一个固定的分类和本体论的方法(艺术还是丁?)在这部韦尔登中,更多的是对历史变量的研究,是对艺术的理解和理解,是对艺术的理解和理解。这部电视剧的主题是“艺术美学”和“艺术创作”。在这种情况下,通过对空间结构的研究,可以使空间结构的形式和形式对空间结构的内在性和世界性产生影响,从而使空间结构的形式和形式对空间结构的影响在空间结构中得到韦尔登。
项目成果
期刊论文数量(0)
专著数量(0)
科研奖励数量(0)
会议论文数量(0)
专利数量(0)
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