20世紀日本におけるフランス音楽文化モデルの存在と役割―箕作秋吉評価を出発点に

点击翻译按钮获取中文摘要

３年目に当たる2022年度は、研究の総括と執筆・学会（またはシンポジウム）発表による研究成果の公表にあてるべく活動した。もっとも大きな成果は、2023年3月19日に東京藝術大学で行われた学術シンポジウム「20世紀日本と西洋音楽理論」の第2部にあたる国際シンポジウム「相互文化主義（間文化性）と「洋楽」研究の現在」をコーディネートしたことである。自分自身は、科研費のテーマである箕作秋吉を事例に含めて、19世紀後半から20世紀前半の日本と西洋における「ペンタトニック（五音音階）和声」の理論化や実践的応用の試みを比較し、発表した。結果として、1930年代以降の日本における「日本和声」の試みが、ドビュッシーらフランスにおけるペンタトニック和声の一部を担う「東洋風」のイメージを自ら引き継いだ部分があることを確認し、また日本における和声理論における試行錯誤と1950年代以降の小泉文夫の日本音階理論とのつながりを検討した。インターネットでは手に入らない日本の一次資料の中からいくつか重要な根拠を見出すことができ、一定の成果が得られたと考えている。査読に時間がかかっているが、すでに筆頭著者論文として投稿を完了しており、なんとか学術誌に掲載されるべく引き続き努力したい。またコーディネーターとしては、共同研究者（香港中文大学）のほか、海外におけるもっとも新しい箕作研究を博論で展開したヘルシンキの若き研究者や、音楽分析・理論の専門家であるニューヨーク市立大学教授をお招きし、日本側の研究者を加えて、「間文化性」という観点から非常に有意義な議論を行うことができた。本研究が国際的広がりをもち、また現代社会にとって重要な問題であることが確認できた。そのほか並行して、フランスにおけるヴァーグナー受容の問題を20世紀の音楽劇のあり方から検証する事例研究も継続して行っており、一定の成果を得ている。