19世紀近代における音楽の宗教性と合理性―独仏の音楽理論構築の比較から

点击翻译按钮获取中文摘要

最終年度にあたる2012年度は、18世紀以来のフランスの理論的伝統(ラモー、ルソー、ダランベール)についてまとめると同時に区切りをつけ、次年度以降の研究につなげられるよう、19世紀の個別事例に取り組んだ。パリ音楽院図書館司書であったJ.B.ヴェッケルランについての調査は前年度に行ったが、その内容を発展させ、2012年11月、日本音楽学会全国大会において口頭発表を行い、また2013年3月に発行された国立音楽大学研究紀要において論文の形で発表した。ヴェッケルランによる伴奏付け(和声付)を解析することにより、19世紀における「過去の音楽」の理解方法、伴奏付(和声付)の方法などを探った。さらに18世紀以来の「伴奏」の技法(ラモーが残した通奏低音の技法)が、19世紀の旋法を利用した和声付と転調の技法にも結びついていることを考察した。一方関東学園大学紀要では、「19世紀のラモー」と題して、主にカミーユ・サン=サーンスが監修した『ラモー全集』の前書き等から、19世紀におけるラモー受容を、鍵盤楽器の分野を中心に考察した。2013年3月には、これら今年度の研究成果を含めて、特別研究員としての3年間およびそれ以前からの研究を、「研究報告書」としてまとめ、印刷することができた。また3月17日に慶応大学で行われた「マラルメ・シンポジウム」にパネラーとして参加し、19世紀フランスの歌曲を例に、音楽と文学の関連性や違いを議論しあうという貴重な機会を得て、他分野との共同研究に一歩を踏み出すことができた。本シンポジウムは共著で出版予定である。