Wege zur Neuen Musik. Über einige Grundlagen der Musikgeschichtsschreibung des 20. Jahrhunderts

他说：“这是一件很有历史意义的事情。阿贝特·纳特兹是一名自反者。在这一点上，我不知道该怎么做，我不会再做任何事情了。在第二章中，我们将看到史学实践在英国基因组中的地位，并以此为主题：从现代意义上讲，从新到现代，从现代到现代。我们将其术语定义为Schärfung和Abgrenzung zu einer History ischen Schärfung and Abgrenzung zu einer History ischen Selektion führt，die wesentliche Phäonomene and Momente unterschlägt；dass and erseits die Idee einer sukzessiven line aren entFaltung der Musik 20.Jahrhdert t höchst Fraglich ist.因此，在世界上如此神秘的人，Einen Imaginären Anfang des 20.Jahhderts in der Gegenüberstellung Zweier Komponisten(Charles Ives And Anton Webern)中的奇妙之处。新的Musik ALS复数类别的abschlieüend die Konequenz Aus den Fallrichen der术语和历史学“Reinigungsbemühugen”。

Kein anderes Jahrhundert hat sich mehr musikhistorisch selbstbespiegelt wie das 20. Jahrhundert. Die Arbeit nutzt diese Selbstreflexion als Quellenschicht. In Teil I geht es um die Begrifflichkeiten, mit denen die Musik dieses Jahrhunderts angesprochen wird, deren Vorgeschichte, sprachlichen Verwendungsweisen und begrifflichen Zusammenhang. In Teil II wird vor allem die historiographische Praxis in den Blick genommen, indem drei markante Aspekte jeglicher Musikgeschichtsschreibung, thematisiert werden: die Signaturen des Neuen, die Frage, wie man die Geschichte des 20. Jahrhunderts beginnen lässt, und schließlich, welche Modelle man ihrem Verlauf unterlegt. Ein wesentliches Fazit beider Teile ist, dass einerseits terminologische Schärfung und Abgrenzung zu einer historischen Selektion führt, die wesentliche Phänomene und Momente unterschlägt; dass andererseits die Idee einer sukzessiven linearen Entfaltung der Musik im 20. Jahrhundert höchst fraglich ist. So wird in Teil III in der Gegenüberstellung zweier Komponisten (Charles Ives und Anton Webern) der Versuch unternommen, einen imaginären Anfang des 20. Jahrhunderts in der Musik zu konstruieren. Neue Musik als plurale Kategorie ist abschließend die Konsequenz aus den Fallstricken der terminologischen und historiographischen "Reinigungsbemühungen".