Zwischen Erfahrung und Wirklichkeit. Landschaftsmaler, Naturwissenschaftler und die Camera Lucida 1806-1840

介于经验与现实之间。

• 批准号: 5377671
• 负责人: Privatdozentin Dr. Erna Fiorentini
• 金额: --
• 依托单位: Fachgebiet Kunstgeschichte
• 依托单位国家: 德国
• 项目类别: Research Fellowships
• 财政年份: 2002
• 资助国家: 德国
• 起止时间: 2001-12-31 至 2002-12-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://gepris.dfg.de/gepris/projekt/5377671?language=en
• 关键词: Zwischen; Erfahrung; und; Wirklichkeit.; Landschaftsmaler

Auf dem Weg zur Subjektivität der Moderne herrscht ab 1800 bis zur Erfindung der Fotografie eine charakteristische Art des Natursehens vor. Der Blick auf die Natur definiert sich durch das komplementäre Nebeneinanderbestehen zweier gegenläufiger Aspekte, die Spannung zwischen subjektiver Erfahrung und Weltwirklichkeit, zwischen Mensch und Raum, zwischen Innen und Außen. Das Landschaftsbild muß hierbei der Anforderung genügen, gleichzeitig die subjektive Erfahrung und das objektiv existierende Naturwirkliche, das sie hervorruft, visuell zu übersetzen. Diese Spannung kommt am deutlichsten in einem in der künstlerischen und naturwissenschaftlichen Landschaftsaufnahme weitverbreiteten Phänomen zu Tage, nämlich der Verwendung von Augenprothesen, von optischen Geräten, die die zeichnerische Erfassung des Gesehenen erleichterten. Hier geht die Suche nach einem sinnlich originären Erlebnis der Natur mit dem Streben nach Verobjektivierung des Blickes in paradoxer Weise einher. Das Vorhaben will diesem Phänomen nachgehen, indem es die Bedeutung der repräsentativsten unter den Augenprothesen befragt, der Camera Lucida. Sie findet in der Literatur zur Geschichte des Sehens keine Berücksichtigung. Anhand von Quellen und bildlichen Produkten wird die Verwendung dieses Gerätes unter zwei Aspekten analysiert: Zum einen als Verkörperung des zeitspezifischen, protomodernen Sehmodells, das zwischen der Verarbeitung subjektiver Erfahrung und dem Anspruch auf 'wissenschaftlich objektive' Erfassung der Natur oszilliert; zum zweiten als Indikator des Kommunikations- und Wechselwirkungsgrads zwischen Kunst und Naturwissenschaft bei der Diskussion ästhetischer, kognitiver und epistemologischer Leistungen der Naturbeobachtung und Naturabbildung.

从1800年到1800年，现代摄影的主体性一直是一种具有自然特征的艺术。Der Blick auf the Natur definiert sich durch das komplementäre Nebeneinanderbestehen zweier gegenläufiger Aspekte，die Spannung zwischen subjektiver Erfahrung und Weltwirklichkeit，zwischen Mensch und Raum，zwischen Innen und Außen.在德国，这幅风景画的主题是主观的，客观的，自然的，视觉的。这种跨越在德国的一个künstlerischen和naturwissenschaftlichen Landschaftsaufnahme中是非常重要的，它包括了对自体移植、对光学老年人的研究，以及对性别平等的时代效应。在这里，这样一种来自于自然的本能，与来自于悖论中的布里克的视觉活动的张力一起。Das Vorhaben will diesem Phänomen nachgehen，indem es die Bedeutung der repräsentativsten unter den Augenprothesen befragt，der Camera Lucida.你在文学作品中找到了那些看不出有什么问题的人。从质量和产品质量两个方面分析了这两种材料的性能：一是对时间特性的检验，二是对材料模型的改进，三是对材料性能的主观评价和对材料性能的客观评价zum zweiten als Indikator des Kombikations- und Wechselenkungsgrads zwischen Kunst und Naturwissenschaft bei der Kombiasthetischer，自然教育与自然教育的认知与认识论。