中世後期、バルカン地域における正教会壁画の技法研究

本研究では、教会堂壁画を、空間配置、制作技法、描画材料という異なる視点から地域的特徴や時代背景も加味して捉えた調査結果である。各専門調査から考察した結果を有機的に結合させることにより、以下のことがわかった。①空間描写の工夫：図像構成において、各区分内ではデフォルメのない遠近法を使用して現実世界での視界に近い描写をしているが、壁画全体としては、上部にいくほど人物を小さく描き、空間を高く広く見せる工夫を施していると推測される。②正確な制作技法の伝承：3種の技法をきわめて合理的な順序で採用し、絵具層を構成している。この手法を少なくとも4世紀にわたって忠実に保持し、これらの事例はこのオリジナルの堅牢性をもって、現代まで残されてきたと考えられる。この科学的に理にかなった技法は、ビザンティン様式から受容した伝統手法であると推測される。③地域的特徴をもった描画材料：黄土や緑土、酸化鉄系赤色顔料、金箔などといった中世バルカンにおける伝統的な描画材料のほかに、鉛丹や塩化銀、鉛錫黄など、当時流通していなかった、もしくは壁画の描画材料として普及していなかった材料を使用している場合がある。特にソポチャニ修道院で大量に使用された塩化銀は、これまで描画材料として記録されていないものであり、独自の工夫をもって壁画制作に臨んでいた様子が想像される。中世後期バルカン地域では、古くはローマ時代から引き継いだ伝統様式を徹底して守ることで堅牢な絵具層を形成する壁画を完成させたが、一方で、描画材料については、近隣で入手できる材料や新しく導入された人工顔料を採用するなど、独自の工夫を凝らしていた。壁画の内部構造まで把握して壁画制作にあたっていたことがわかる。

本研究では、教会堂壁画を、空間配置、制作技法、描画材料という異なる視点から地域的特徴や時代背景も加味して捉えた調査結果である。各専門調査から考察した結果を有機的に結合させることにより、以下のことがわかった。①空間描写の工夫：図像構成において、各区分内ではデフォルメのない遠近法を使用して現実世界での視界に近い描写をしているが、壁画全体としては、上部にいくほど人物を小さく描き、空間を高く広く見せる工夫を施していると推測される。②正確な制作技法の伝承：3種の技法をきわめて合理的な順序で採用し、絵具層を構成している。この手法を少なくとも4世紀にわたって忠実に保持し、これらの事例はこのオリジナルの堅牢性をもって、現代まで残されてきたと考えられる。この科学的に理にかなった技法は、ビザンティン様式から受容した伝統手法であると推測される。③地域的特徴をもった描画材料：黄土や緑土、酸化鉄系赤色顔料、金箔などといった中世バルカンにおける伝統的な描画材料のほかに、鉛丹や塩化銀、鉛錫黄など、当時流通していなかった、もしくは壁画の描画材料として普及していなかった材料を使用している場合がある。特にソポチャニ修道院で大量に使用された塩化銀は、これまで描画材料として記録されていないものであり、独自の工夫をもって壁画制作に臨んでいた様子が想像される。中世後期バルカン地域では、古くはローマ時代から引き継いだ伝統様式を徹底して守ることで堅牢な絵具層を形成する壁画を完成させたが、一方で、描画材料については、近隣で入手できる材料や新しく導入された人工顔料を採用するなど、独自の工夫を凝らしていた。壁画の内部構造まで把握して壁画制作にあたっていたことがわかる。