江戸時代中後期における筆線の研究―円山・四条派を軸として―

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本研究は、日本絵画においてあらゆる種類の筆線を含む諸様式が並立した18世紀から、大勢では筆線の解体が進行しながら近代へと突入していく19世紀にかけての筆線に対する意識の変遷を、円山・四条派を軸として具体的に明らかにすることを目指す。18世紀後半は多彩な様式の並立した時期であり、各絵師が様々な筆線を使用していた。一方で、起伏を抑えた筆線を多用する円山応挙が登場し、応挙様式を受け継いだ呉春も筆線の存在感を減少させていく。後に円山・四条派と呼称された彼らの一門は大きな勢力となり、その画風も広く受容された。本研究では、円山・四条派の主要な活動地域であった京阪を中心として、江戸時代中後期の絵師が筆線に対してどのような意識をもっていたのか、絵画作品や諸文献から検討する。今年度は、円山・四条派関連の文献資料の一種として、各絵師の活動状況や得意とした画題、交流関係などを知る材料となりうる書画展観会目録の情報を整理した。加えて、展観会をめぐる情報の収集も行い、呉春および景文の没後に彼らの追薦を目的とした展観会が、幾度も四条派絵師たちによって催されていた状況が確認された。なかには二日間の開催で二百人近くもの来訪者がいたという展観会もあり、呉春作品が愛好されていた様子が改めて浮き彫りになった。また、様々な形式や地域での活発な書画展観会の開催が四条派隆盛の助けとなったともみられ、彼らの画風が広く受容された社会的要因のひとつが具体的に明らかとなった。この成果は「呉春と景文の追薦展観」として公表した。（『仏師と絵師－日本・東洋美術の制作者たち－』p.383－401）また、呉春作品に加え、筆線に対する高い興味を有していたと知られる呉春門人の小田海仙など四条派絵師の作品調査を踏まえた報告を行った。さらに、本研究の対象となる時代の画論書や随筆などの整理も並行して進めている。