Bilder von Bewegung - Tanzfotografie 1900-1920

该项目通过对1900-1920年摄影作品的分析，揭示了其艺术理论和历史意义。近年来，这一项目在一个文化语境中，在现代坦克的早期发展中，它被认为是一个令人印象深刻的形象。在戏剧摄影中，我们可以看到支配性的姿势，以及在焦点中表现出的美感和摄影技术。坦克的外观和过渡艺术与其固定和再现的特征相冲突，在一个图像理论的视角下，20世纪20年代后期的摄影项目。在Umgang的年代，媒体对图片和图像的差异。基于对摄影和摄影理论损害的基本分析，韦尔登摄影理论被认为是图片摄影中的图像处理。我们将提供两种对比的印刷品：一种是在一个平面上的“插图”，另一种是在另一个平面上的“插图”。In einer historiografischen Perspektive韦尔登beide Konzepte in ihren Konsequenzen für die Tanzgeschichtsschreibung des einsetzenden 20.年复一年，在1900年的《坦兹》中，摄影的地位决定了摄影的静态性和动态性，摄影的动态性和动态性决定了摄影的静态性和动态性，摄影的动态性和动态性决定了摄影的静态性和动态性。

Das Projekt untersucht die Darstellung von Bewegung in der Tanzfotografie 1900-1920 hinsichtlich ihrer bildtheoretischen und historiografischen Implikationen.Mit dem einsetzenden 20. Jahrhundert ist das Projekt in einem kulturellen Kontext situiert, in dem die Bewegung im Zuge des Aufschwungs des modernen Tanzes gegenüber dem Bild bevorzugt erscheint. Während in der Portraitfotografie des Schauspielers die Inszenierung der Pose dominiert, tritt mit der tanzästhetischen und fototechnischen Entwicklung die Bewegung in den Fokus. Die ephemere und transitorische Kunst des Tanzes konfrontiert die Fotografie jedoch zugleich mit ihren fixierenden und reproduzierenden Eigenschaften.In einer bildtheoretischen Perspektive untersucht das Projekt Strategien der Fotografie am Anfang des 20. Jahrhunderts im Umgang mit der medialen Differenz von Bild und Bewegung. Auf der Grundlage einer umfassenden Analyse damaliger Tanzfotografien und fototheoretischer Schriften werden fotografische Konzepte der Darstellung von Bewegung im Bild herausgearbeitet. Dabei wird von zwei konträren Prinzipien ausgegangen: einer am ‚Abbild der Wirklichkeit’ auf der einen und einer am ‚Bild der Wahrnehmung’ orientierten Fotografie des Tanzes auf der anderen Seite. In einer historiografischen Perspektive werden beide Konzepte in ihren Konsequenzen für die Tanzgeschichtsschreibung des einsetzenden 20. Jahrhunderts bis zur Gegenwart reflektiert. Zur Disposition steht der Status der Fotografie als statisches und konservierendes Dokument des Tanzes, dem ein prozessualer und dynamischer Bildbegriff gegenübergestellt werden soll, der schließlich auf die künstlerische und mediale Reflexion von Bild und Bewegung im Tanz um 1900 selbst antwortet.