Entgrenzungen von Kunst/Werk und Ding (A12#)

[…[英语泛读泛读][au:]“艺术与艺术”项目将在“艺术与艺术”项目中进行。[20][参考文献]Ausgangspunkt ist die Beobachtung， dass die Entgrenzung von Kunstwerk und Ding night est in den kstlerischen Ding- werk - symbiosen des。19.当代艺术与当代艺术的结合。Jahrhunderts spezifische ausformulerungen erfahren that。泰尔项目在19岁时完成。艺术与艺术的结合与艺术与艺术的结合与艺术与艺术的结合。研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：研究对象：vorallem aber auch das Kunsthandwerk， as aufgrund seiner verindung von ästhetischer Gestaltung和Funktionalität immer schoneine besondere Nähe zur Dinghaftigkeit和Zweckdienlichkeit seiner productte hatte （und disese entweder eigens in Gegenteil ästhetisch berformen soll）和eine zentrale Rolle spielen。Zwei grundhypothesis sind fr die Arbeit des Teilprojekts entscheidend: 1) Ästhetische Erfahrung konstiiert sich gerade and den Grenzverläufen, den Schwellen und Übergängen zwischen k<s:1> nstlerischen und außer- k<e:1> nstlerischen Phänomenen, das he ßt ort, wo der ästhetische Status des Kunstwerks nicht bereits gesichert und stabil ist， sondere在Frage steht und sich in Absetzung von seinem Charakter als blom ßes Ding zuallererst herausbilden muss。2)德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语德语Das geschieht beispielsweise, wenn sich in k<e:1> nstlerischen Strategien der Authentifizierung durch documentarische Verfahren die in Kunstwerk repräsentierte“Sache selbst”zeigensoll， wenn der dingcharter in Werken der Gegenwartskunst durch Ausfälle和Dysfunktionen zum vorscheinkomt oderwenn - in den ästhetischen”Urteilskategorien des Kunsthandwerks -“schlecht”oder“falsch”gestaltete Gebrauchsdinge als“böse”und widerspenstig erlebt, bescheben and ausgestellt werden。Ziel des projeksts, dieses Oszillieren zwischen Kunst/Werk und Ding, zwischen ästhetischer Erfahrung und lebensweltlichem Gebrauch, zwischen k<s:1> nstlerisch vermittelter Illusion and Erscheinen der 'Sache selbst' in seinen verschiedenen historischen Ausformungen and spezifischen Erfahrungsraum in der Kunst der Moderne and der Gegenwart sichtbar zu machen。disese Erfahrungsräume sollen dabei nicht dem Ziel einer begrifflich- categororischen Fixierung and ontologischen Festlegung (kunstwerich - categororischen Fixierung) in den Blick genommen werden， vilelmehr getegerade um die Erforschung der historisch变量，wehselsetigen Übergänge and Entgrenzungen zwischen einer Kunstgeschichte des Dings and einer Dinggeschichte der Kunst。“科学计划”和“科学计划”分别是“Ästhetisches科学计划”和“Erfahrungsräume科学计划”。死unt的估计值Schwerpunkten zusammengefassten Studien苏珥Wechselwirkung冯Erfahrung——和Urteilsprozessen祖茂堂岁和埃森女的der asthetischen Zuschreibung和苏珥Spannung der Kunsterfahrung来Immanenz Weltbezug国际卫生条例Wahrnehmungsgegenstands了军队死geplanten Untersuchungen苏珥konstitutiven Offnung asthetischer Erfahrung苏珥realen Dingwelt嗯一张erganzt grundlegende维度。

[...] Auf der Basis konkreter Fallstudien vom 19. Jahrhundert bis in die Gegenwart will das Projekt entscheidende Konstellationen dieses Wechselverhältnisses von Kunstwerk und Ding untersuchen. Ausgangspunkt ist die Beobachtung, dass die Entgrenzung von Kunstwerk und Ding nicht erst in den künstlerischen Ding-Werk-Symbiosen des 20. Jahrhunderts verhandelt wird, sondern bereits in der Kunst und dem Kunsthandwerk des 19. Jahrhunderts spezifische Ausformulierungen erfahren hat. Das Teilprojekt setzt daher im 19. Jahrhundert an und verfolgt die Grenzziehungen und Entgrenzungen von Kunstwerk und Ding von hier aus bis in die Kunst der Gegenwart. Neben den darstellenden Künsten Malerei und Skulptur wird dabei auch der Fotografie und der ihr zugesprochenen, chemisch-physikalisch verbürgten Realpräsenz von Objekten eine bedeutende Rolle zukommen. Vor allem aber auch das Kunsthandwerk, das aufgrund seiner Verbindung von ästhetischer Gestaltung und Funktionalität immer schon eine besondere Nähe zur Dinghaftigkeit und Zweckdienlichkeit seiner Produkte hatte (und diese entweder eigens betonen oder aber im Gegenteil ästhetisch überformen soll) wird eine zentrale Rolle spielen. Zwei Grundhypothesen sind für die Arbeit des Teilprojekts entscheidend: 1) Ästhetische Erfahrung konstituiert sich gerade auch an den Grenzverläufen, den Schwellen und Übergängen zwischen künstlerischen und außer-künstlerischen Phänomenen, das heißt dort, wo der ästhetische Status des Kunstwerks nicht bereits gesichert und stabil ist, sondern in Frage steht und sich in Absetzung von seinem Charakter als bloßes Ding zuallererst herausbilden muss. 2) Der potentiellen Kunstwerdung des Dings entspricht zugleich eine potentielle Dingwerdung der Kunst, sobald nämlich die Dinghaftigkeit des Werks sich aufdrängt und die Wahrnehmung unter Umständen sogar dominiert. Das geschieht beispielsweise, wenn sich in künstlerischen Strategien der Authentifizierung durch dokumentarische Verfahren die im Kunstwerk repräsentierte 'Sache selbst' zeigen soll, wenn der Dingcharakter in Werken der Gegenwartskunst durch Ausfälle und Dysfunktionen zum Vorschein kommt oder wenn - in den ästhetischen Urteilskategorien des Kunsthandwerks - 'schlecht' oder 'falsch' gestaltete Gebrauchsdinge als "böse" und widerspenstig erlebt, beschrieben und ausgestellt werden. Ziel des Projekts ist es, dieses Oszillieren zwischen Kunst/Werk und Ding, zwischen ästhetischer Erfahrung und lebensweltlichem Gebrauch, zwischen künstlerisch vermittelter Illusion und Erscheinen der 'Sache selbst' in seinen verschiedenen historischen Ausformungen als spezifischen Erfahrungsraum in der Kunst der Moderne und der Gegenwart sichtbar zu machen. Diese Erfahrungsräume sollen dabei nicht mit dem Ziel einer begrifflich-kategorischen Fixierung und ontologischen Festlegung (Kunstwerk oder Ding?) in den Blick genommen werden, vielmehr geht es gerade um die Erforschung der historisch variablen, wechselseitigen Übergänge und Entgrenzungen zwischen einer Kunstgeschichte des Dings und einer Dinggeschichte der Kunst. Das Teilprojekt schließt mit dieser Thematik unmittelbar an die erforschten Schwerpunkte "Ästhetisches Urteilen" und "Erfahrungsräume der Kunst" an. Die unter diesen Schwerpunkten zusammengefassten Studien zur Wechselwirkung von Erfahrungs- und Urteilsprozessen, zu Formen und Verfahren der ästhetischen Zuschreibung sowie zur Spannung der Kunsterfahrung zwischen Immanenz und Weltbezug ihres Wahrnehmungsgegenstands werden durch die geplanten Untersuchungen zur konstitutiven Öffnung ästhetischer Erfahrung zur realen Dingwelt um eine grundlegende Dimension ergänzt.