Die Funktion von Musik in der Oper mit gesprochenem Dialog (1800-1830)

1780年和1840年出版的《1780年和1840年德国文学作品中的对话与创作》专著。De Existenz Zweier gänzlich verschiedener Theatrator Ausdrucksformen brachte in der Opernästhetik die Denkfigur der“Motivierten Musik”hervor，D.H.戏剧的合法化是不可能的，嗯，就是这样，你就会发现，你的生活中断了。这是一种典型的激励方式，也是一种新的方式。《复联》(Chanson)、《浪漫》(Romanze)和《民谣》(Ballade Vermochten Nas der Gattung in härente Dramaturische Problem Problem zu kompensieren)、《现代叙事策略》(Saudern darüber hinaus verschiedene verschiedene strategien zu entwickeln，die zu einer Veränderung der Communications form and zu einem Funktionswandel der Musik beitrugen)。在Bühnenfiguren Untereinander(Inneres KomomikationsSystem)(内部公共系统)表的基础上，我们建立了叙事Liedtypus auch auf eine komiikation MIT Dem Rezipienten(äu？eres system)ab.他说：“我不会为任何人提供任何帮助，因为他们不会放弃自己的权利。”

Die Monographie hat das Verhältnis von gesprochenem Dialog und Musiknummer in der französischen Opéra comique und im deutschen Singspiel zwischen 1780 und 1840 zum Gegenstand. Die Existenz zweier gänzlich verschiedener theatraler Ausdrucksformen brachte in der Opernästhetik die Denkfigur der "motivierten Musik" hervor, d.h. Musik sollte einer dramaturgischen Legitimation von seiten des Dramas unterliegen, um so den aus Sprechen und Singen resultierenden Hiatus zu überwinden. Ein Paradigma motivierter Musik lag im strophischen Nummerntyp vor. Lied (chanson, couplet), Romanze (romance) und Ballade vermochten nicht nur das der Gattung inhärente dramaturgische Problem zu kompensieren, sondern darüber hinaus verschiedene narrative Strategien zu entwickeln, die zu einer Veränderung der Kommunikationsform und zu einem Funktionswandel der Musik beitrugen. Während andere Nummern primär eine Kommunikation der Bühnenfiguren untereinander (inneres Kommunikationssystem) etablierten, ziele der narrative Liedtypus auch auf eine Kommunikation mit dem Rezipienten (äußeres System) ab. Vor allem die Abspaltung musikalischer Erinnerungsmotive aus diesen Liedern führte zu einer veränderten Funktionalität von Musik in der Oper: Die Musik konnte mehr und mehr die Qualität eines (selbständigen) Zeichens annehmen, welches unabhängig vom Dramentext zum Zuschauer "spricht".