Die antiken Skulpturen in Schloß Fasanerie (Adolphseck) bei Fulda

1951年，富尔达在艾兴策尔的《建筑法》（Adophseck）中对Möbeln、Porzellan和Gemälden进行了描述，也是一个令人沮丧的古代作品，由荷兰人菲利普·冯·黑森（Philipp von Hessen，1896-1980）创作。他在1866年开始在黑森州土地管理局的私人办公室工作。Dandy Ankäufe vermehrte er den Bestand zu iner umfangreichen Sammlung，die antike Kleinkunst，griechische und italische Vasen，antike Porträts sowie Skulpturen in Marmor und Kalkstein enthält.自1935年在卡塞尔的Landgrafen博物馆（莫比乌斯1937年），他们在Schloben Fasanerie überführt进行了一场战争，他们现在对Hessischen Hausstiftung的管理，Landgrafen的文化机构，untersteht.Weil die Sammlung der Forschung weitgehend unkannt ist，führen auch die（mit Ausnahme der beritzierten Porträts）88 Marmor- und Kalksteinskulpturen wissenschaftlich geseen in Schattendasein. Dies ist um so badauerlicher，als viele der unbizzierten Skulpturen für das Verständnis der griechischen und römischen Plastik von Wichtigkeit sind.Eine ergänzumumentary Dokumentary der bereits bizzierten 57 antiken Marmorporträts ist im Zusammenhang dieser Arbeiten ebenfalls notwendig.从H. von Heintze（1967）在Besprechungen berechtigte Kritik erfahren中指出，这种方法提高了教育质量，就像提高了对教育的分析能力一样。在德国，摄影、摄影这是一个很小的问题，他们两个。世界大战已经开始，而且没有在一个大博物馆举行。19.第19章. 20. Jh.在德国和魏玛共和国的私人古董商中，这是一个很好的例子。

Das Schloß Fasanerie (Adophseck) in Eichenzell bei Fulda beherbergt neben Möbeln, Porzellan und Gemälden seit 1951 auch eine Sammlung griechisch-römischer Antiken, die der Landgraf Philipp von Hessen (1896-1980) zusammengetragen hat. Er konnte dazu auf einzelne Stücke zurückgreifen, die seit 1866 in den Privatbesitz der hessischen Landgrafen gekommen waren. Durch Ankäufe vermehrte er den Bestand zu einer umfangreichen Sammlung, die antike Kleinkunst, griechische und italische Vasen, antike Porträts sowie Skulpturen in Marmor und Kalkstein enthält. Seit 1935 im Landgrafenmuseum in Kassel untergebracht (Möbius 1937), wurde sie nach dessen Kriegszerstörung ins Schloß Fasanerie überführt, wo sie heute der Verwaltung der Hessischen Hausstiftung, der Kulturstiftung der Landgrafen, untersteht.Weil die Sammlung der Forschung weitgehend unbekannt ist, führen auch die (mit Ausnahme der bereits publizierten Porträts) 88 Marmor- und Kalksteinskulpturen wissenschaftlich gesehen ein Schattendasein. Dies ist um so bedauerlicher, als viele der unpublizierten Skulpturen für das Verständnis der griechischen und römischen Plastik von Wichtigkeit sind.Eine ergänzende Dokumentation der bereits publizierten 57 antiken Marmorporträts ist im Zusammenhang dieser Arbeiten ebenfalls notwendig. Die Vorlage durch H. von Heintze (1967) hat in Besprechungen berechtigte Kritik erfahren, die sich sowohl auf die Qualität der Abbildungen wie auf inhaltliche Fragen der Denkmäleranalyse bezog. Außerdem sind seit dem Erscheinen dieser Publikation zwei neue Porträts in die Sammlung gekommen.Durch die fotografische Dokumentation und wissenschaftliche Aufarbeitung dieser Skulpturen wird der Bestand einer der bedeutendsten Privatsammlungen griechischer und römischer Plastik in Deutschland der Forschung erstmals zugänglich. Es handelt sich um eine der wenigen Kollektionen, die den 2. Weltkrieg intakt überdauert haben und nicht in einem größeren Museumsbestand aufgegangen sind. Die Geschichte der Sammlung im späten 19. und frühen 20. Jh. wirft ein Licht auf die bislang kaum untersuchten Formen des privaten Antikeninteresses im deutschen Kaiserreich und in der Weimarer Republik.