Wege zur Neuen Musik. Über einige Grundlagen der Musikgeschichtsschreibung des 20. Jahrhunderts

Kein anderes Jahrhundert认为，这是一种音乐历史，这种音乐历史在20世纪20年代被认为是一种艺术。Jahrhundert。自我屈曲与自我屈曲的关系。在Teil，我得到了he um die Begrifflichkeiten， mit denen die Musik dieses Jahrhunderts angesprochen wind, deren Vorgeschichte， sprachlichen Verwendungsweisen和begrifflichen Zusammenhang。20.在第2章中，《关于历史编纂的实践》，《关于历史编纂的实践》，《关于历史编纂的实践》，《关于音乐的实践》，《关于历史编纂的实践》，《关于历史编纂的实践》，《关于历史编纂的实践》，《关于历史编纂的实践》。我们开始学习lässt，学习德语，学习德语，学习德语。Ein wesentliches Fazit beider Teile ist, passeinterseits terminologische Schärfung and Abgrenzung zueiner historischen selection f<e:1>, die wesentliche Phänomene and Momente unterschlägt；20世纪90年代，在音乐的发展过程中，人们对音乐产生了强烈的兴趣。Jahrhundert höchst fraglich ist。所以《风在地狱3》in der gegen<e:1> berstellung zweier Komponisten（查尔斯·艾夫斯和安东·韦伯）der Versuch unternommen, einen imaginären Anfang des 20。音乐与艺术的关系。《新音乐》（Neue Musik als plurale）《分类》（categorieist abschließend die Konsequenz aus den fallafrich der terminologischen and historiographischen " reinigungshemhungen "）。

Kein anderes Jahrhundert hat sich mehr musikhistorisch selbstbespiegelt wie das 20. Jahrhundert. Die Arbeit nutzt diese Selbstreflexion als Quellenschicht. In Teil I geht es um die Begrifflichkeiten, mit denen die Musik dieses Jahrhunderts angesprochen wird, deren Vorgeschichte, sprachlichen Verwendungsweisen und begrifflichen Zusammenhang. In Teil II wird vor allem die historiographische Praxis in den Blick genommen, indem drei markante Aspekte jeglicher Musikgeschichtsschreibung, thematisiert werden: die Signaturen des Neuen, die Frage, wie man die Geschichte des 20. Jahrhunderts beginnen lässt, und schließlich, welche Modelle man ihrem Verlauf unterlegt. Ein wesentliches Fazit beider Teile ist, dass einerseits terminologische Schärfung und Abgrenzung zu einer historischen Selektion führt, die wesentliche Phänomene und Momente unterschlägt; dass andererseits die Idee einer sukzessiven linearen Entfaltung der Musik im 20. Jahrhundert höchst fraglich ist. So wird in Teil III in der Gegenüberstellung zweier Komponisten (Charles Ives und Anton Webern) der Versuch unternommen, einen imaginären Anfang des 20. Jahrhunderts in der Musik zu konstruieren. Neue Musik als plurale Kategorie ist abschließend die Konsequenz aus den Fallstricken der terminologischen und historiographischen "Reinigungsbemühungen".