Musikdramaturgie und Kulturtransfer. Eine gattungsübergreifende Studie zum Musiktheater Eugène Scribes in Paris und Stuttgart

《研究的一般立场》是《戏剧文本抄写员》的一般立场。H.加顿根歌舞剧芭蕾舞剧喜剧和大歌剧的音乐剧。斯图加特宫廷剧院、巴黎豪泽歌剧院、喜剧歌剧院、戏剧体操馆和歌舞剧院，以及里尔和蒙彼利埃剧院的韦尔登都有着巨大的历史意义。下一个wird 1.《巴黎的抄写员剧院--抄写员们在机构中寻找答案--以及社会主义的历史背景，这些背景使我们能够更好地理解现代主义，2.《抄写员戏剧的音乐戏剧》--《抄写员文本》是一部关于写作的戏剧，《手稿》是一部关于现实主义的戏剧，《手稿》是一部关于非现实主义的戏剧，《法国戏剧的音乐》也是如此。1820-50）nachhaltig prägten -，3. Scribes Theater in Stuttgart -Scribes Theater in Stuttgart -Scribes mit institutions-，repertoire- und politikgeschichtlichem Fokus die herausragende Rolle der Scribe-geprägten Pariser（Populär-）Kultur für die Residenzstadt Stuttgart dargestellt - und 4.剧目改编和音乐剧制作--韦尔登改编首先是系统地改编自德国和法国的音乐剧体系。我的研究表明，在《古兰经》中的抄写员是巴黎东方人。音乐剧的演出和演出的韦尔登在音乐系统中有好有坏的区别，它们之间的转换是可以理解的。

Gegenstand der Studie ist die Gesamtheit der dramatischen Texte Scribes, d. h. die musikotiterarischen Gattungen vaudeville, ballet-pantomime, opéra-comique und grand opéra. Aufgearbeitet werden große historische Quellenbestände des Stuttgarter Hoftheaters, der Pariser Häuser Opéra, Opéra-Comique, Gymnase-Dramatique und Théâtre du Vaudeville, sowie der Theater Lille und Montpellier. Untersucht wird 1. Scribes Theater in Paris - Scribes CEuvre erscheint im Institutions- und sozialgeschichtlichen Kontext als gattu ngsü berg reifend nutzbare Konzeption, deren Modernität präzise bestimmt wird - , 2. die Musikdramaturgie von Scribes Theater - hier wird gezeigt, dass Scribes Texte kompositorische Herangehensweisen aufriefen, die die Prämissen ‚realistischer Zeltverlauf’ und ‚unmittelbare Verständlichkeit' erfüllten, und so die ‚französische' Theatermusikästhetik (v. a. 1820-50) nachhaltig prägten -, 3. Scribes Theater in Stuttgart - hier wird mit institutions-, repertoire- und politikgeschichtlichem Fokus die herausragende Rolle der Scribe-geprägten Pariser (Populär-)Kultur für die Residenzstadt Stuttgart dargestellt - und 4. Repertoiretransfer und Musikdramaturgie - hier werden transferbedingte Änderungen erstmals systematisch als Auskunftgeber zur kommunikativen Funktionsweise ‚deutscher' und ‚französischer’ Gattungssysteme genutzt. Im Ergebnis zeigt sich einerseits die gerade in der Ära Scribe besonders starke Paris-Orientierung des dt. Musiktheaterbetriebs, andererseits werden Differenzen zwischen den Gattungssystemen benannt und belegt, die als Transferhindernisse wirken konnten.