Genre und Genrekritik. Raumkonstruktionen des Erzählkinos und ihre filmische Reflexion

Der urspr<s:1>英语项目管理（= 2.）1.在设计过程中，采用了两种不同的设计方法。电影理论-电影理论与艺术理论ForschungsansätzeDie电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论的整合者：电影理论与艺术理论。大足风、风、风、风、风、风、风、风、风、风、风、风、风。ziel4坚持,denkomplexen Diskurs超级死visuelle和耳朵的Konstruktion des zeitbasierten filmischenRaums verfugbar祖茂堂麦臣,嗯ihn grundsatzlich der modernen和postmodernenFrage新一轮Raum在非盟ßerfilmischen Kunstformen一个死Seite stellen祖茂堂能帮。www.zuzu.edu.cn Klärung der Frage, ob and inwiferininininininininkinematografische Medien denästhetischen Koordinaten des filmischen raumsweiter folgen, wind die projekteteologie Material beitragen。Aktuelle Forschungsansätze zur Bearbeitung filmräumlicher Aspekte wurden ausdemteilnehmerkreis der Forschungskooperative and durch kooperationpartner verfast bzw。[2] [1] [1] [1] [1] [1] [2]流派与流派评论。(1)电影构造与边界构造（= Teilprojekt 2A:Prange），黑色电影构造与边界构造（= Teilprojekt 2B: Prange）；Fischer), desessen hybride Genre-Identität， manifest in iner迷路，thisch uneindeutigen raumkonstruction， den Ansatz- undBezugspunkt genrekritischer Filmformen和ihres Anspruchs auf einen authentischenfilmischen Realismus bildet。在此基础上，我们提出了一种新的建构主义理论，即建构主义理论和建构主义理论，即建构主义理论和建构主义理论。毛皮derenInfragestellung。【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】【翻译】Aktuell steht das Western-Zitat im WerkGodards zur Bearbeitung一个das bezuglich前台des黑色电影一张wichtigeSchnittstelle zum zweiten Projekt bildet。在《黑色电影的新诠释》（new interpretation of film黑色电影）中，也可以用Habilitationsprojektangelegte Forschungsarbeit街。IhrAusgangspunkt sind die lediglich rudimentär untersuchten reflexiven Qualitäten der noirtypischenLabyrinth- und Käfigstrukturen, die das Transzendenzversprechen des frontier-Mythos partiell in fragage stelen and Fragen der amerikanischen Identität problematisieren

Der ursprüngliche Projektrahmen (= 2.) wurde erweitert durch einen Bereich derGrundlagenforschung zum Thema des Paketprojekts (= 1.). Es sind nun zwei Teilprojektezu unterscheiden, die eng miteinander verflochten sind:1. Theorie des filmischen Raums – Begriffsgeschichte und aktuelle ForschungsansätzeDie Theorie des filmischen Raums, integraler Bestandteil der Filmtheorie und Beleg fürderen Status als Kunsttheorie, soll im Rahmen einer Anthologie in ihrer historischenEntwicklung und Ausdifferenzierung bis heute anhand exemplarischer Quellentextevorgestellt und durch Kommentare erschlossen werden (= Teilprojekt 1A). Dazu wird einegroße Anzahl bereits recherchierter filmtheoretischer Texte ausgewertet. Ziel ist es, denkomplexen Diskurs über die visuelle und auditive Konstruktion des zeitbasierten filmischenRaums verfügbar zu machen, um ihn grundsätzlich der modernen und postmodernenFrage nach dem Raum in außerfilmischen Kunstformen an die Seite stellen zu können.Auch zur Klärung der Frage, ob und inwiefern postkinematografische Medien denästhetischen Koordinaten des filmischen Raums weiter folgen, wird die projektierteAnthologie Material beitragen.Aktuelle Forschungsansätze zur Bearbeitung filmräumlicher Aspekte wurden aus demTeilnehmerkreis der Forschungskooperative und durch Kooperationspartner verfasst bzw.zugesagt und sollen zu einem Sammelband zusammengestellt werden (= Teilprojekt 1B).2. Genre und Genrekritik. Raumkonstruktionen des Genrekinos und ihre filmischeReflexionDieser materialbezogene Forschungsbereich richtet sich zum einen auf den Western undseine als Matrix der Filmraumkonstruktion dienende frontier-Struktur (= Teilprojekt 2A:Prange), zum anderen auf den film noir (= Teilprojekt 2B: Fischer), dessen hybride Genre-Identität, manifest in einer labyrinthisch uneindeutigen Raumkonstruktion, den Ansatz- undBezugspunkt genrekritischer Filmformen und ihres Anspruchs auf einen authentischenfilmischen Realismus bildet. Die Leitthese besagt, dass die formale ebenso wieikonographische Gestaltung von Einstellungs- und Montageraum konstitutiv ist für dieGenerierung der transzendentalen Funktion von Grenzfigurationen bzw. für derenInfragestellung. Das Westernprojekt konzentriert sich v.a. auf die Konstruktion undDekonstruktion des Helden (als einer grenzüberschreitenden Identifikationsfigur) imfrühen, klassischen und postklassischen Western. Aktuell steht das Western-Zitat im WerkGodards zur Bearbeitung an, das bezüglich der Rezeption des film noir eine wichtigeSchnittstelle zum zweiten Projekt bildet. Diese umfangreiche, als Habilitationsprojektangelegte Forschungsarbeit strebt eine Neuinterpretation des film noir an. IhrAusgangspunkt sind die lediglich rudimentär untersuchten reflexiven Qualitäten der noirtypischenLabyrinth- und Käfigstrukturen, die das Transzendenzversprechen des frontier-Mythos partiell in Frage stellen und Fragen der amerikanischen Identität problematisieren