Abstraktionsdrang. Die Erzeugung des Unsichtbaren in Ästhetik und Poetik der Moderne (1888 - 1938)

这一研究项目将使Agonalen的主要论点包括两种不同的文化间的差异和相互干扰，现代历史的异质性语义已经产生，而且还没有直接的冲突：审美定位的文化和文学价值。诗歌学的地位也是如此，正如它在文学、时代文学理论中的地位一样，它也在文学作品的表现和实现中发挥着重要作用。一个基于主题的儿童艺术模型可以解决儿童艺术中的位置问题，结构分析可以解决儿童艺术中的审美问题，也可以解决文学中的问题。在德国，结构分析是一种对历史和文化政治的第一次世界大战的解释，它是一种对历史和文化政治的解释，是一种对现代古典美学纲领的解释。在美学纲领中，它是一个重要的韦尔登，它的论证和结构是对现实中的虚假战争的一种理论性和艺术性的反思，它以一种形式上的吸收或形式上的美学反思而不是对现代战争的解释，第一次世界大战的结局是历史上的一场媒介战争，它是“现代”战争的一部分。该研究的起源是Ziel、diskursive Interdependenzen zwischen Kunst和Krieg在1900年的大众医学和口腔学范式中的Folie eines。只有通过对文化政治的研究和对哲学立场的批判，才能对韦尔登产生影响，从而形成一种新的形而上学和更强的抽象倾向，使人们对它的理解也不那么模糊。

Das hier skizzierte Untersuchungsprojekt will entlang der argumentativen Leitkategorie des Agonalen die interdisziplinären und interferierenden Verbindungen zweier Gegenstandsbereiche herausarbeiten, die die heterogenen Semantiken dieser historischen Moderne gleichermaßen geprägt haben und bisher noch nicht direkt miteinander konfrontiert wurden: die ästhetischen Positionen bildkünstlerischer Provenienz einerseits und literarische bzw. poetologische Positionen andererseits, wie sie in der Literatur, Literaturtheorie der Zeit, aber auch in Manifesten oder Artikeln geäußert und realisiert wurden. Eine nach thematischen modellbildenden Gesichtspunkten vorgenommene Gegenüberstellung solcher Positionen soll zunächst dazu dienen, Strukturanalogien zwischen ästhetischen Programmen der Bildenden Kunst und solchen der Literatur aufzuzeigen. Die Ausarbeitung und Analyse solcher Strukturanalogien erfolgt im Hinblick auf ihre agonale Ausrichtung und soll in bezug gesetzt werden zum Ersten Weltkrieg als einem historischen und kulturpolitischen Ereignis, für dessen Legitimierung ästhetische Programme der klassischen Moderne in Anspruch genommen wurden. Umgekehrt soll gezeigt werden, daß sich in ästhetischen Programmen, die sich dem Argument und Strukturmuster des Agonalen verpflichten, eine theoretische und künstlerische Antizipation des faktischen Kriegsereignisses realisiert, und dies in Form einer inhaltlichen oder auch formalästhetischen Reflexion über die veränderten Wahrnehmungsbedingungen der Moderne, die wiederum dem Ersten Weltkrieg als erstem mediatisierten Krieg der Geschichte sein spezifisch "modernes" Gepräge geben sollten. Die geplante Untersuchung verfolgt damit das Ziel, die diskursive Interdependenzen zwischen Kunst und Krieg auf der Folie eines sich um 1900 vollziehenden medialen und epistomologischen Paradigmenwechsels lesbar zu machen. Dabei sollen die verborgenen kulturpolitischen Botschaften und zivilisationskritischen Standpunkte jener Ästhetiken zur Sprache gebracht werden, die sich einer neuen Metaphysik und aufkommenden Abstraktionstendenzen verpflichten, den Gegenstand ihrer Darstellung also ins Unsichtbare verlagern.