Geheime Texte. Jean Paul und die Musik

这一工作是在音乐文本中进行的。Nach zwei Vor-Kapiteln：1.让-保罗-雷泽普和2.保罗在时代音乐美学中的定位韦尔登在第一个阶段就被提出来（音乐是“Emphabet der Empfindungen”，als“Sprache”，die Stellung der Künste und der Künstlerischen Zeichen，die Theorie der Sinnesorgane，die Evokationsfähigkeit der Musik，die“musikalische”Landschaft，der Stimmungsbegriff，die Musik als Medium der Selbst- und der Weltbegegnung，der Mythos des Tons）。Im zweiten Teil韦尔登exemplarch维耶Romane analysiert（“Unsichtbare Loge”und“Hesperus”，“Titan”und“Flegeljahre”，vgl.也有让·保罗音乐隐喻学在“Siebenkäs”中的解释。这是一个很好的例子，1800年《让·保罗的罗曼沙芬》中的音乐创作，音乐在文本中的传播是时代和空间的产物。让·保罗著作中的“音乐”这一概念，在国家的识别和系统化方面都是重要的。

Die Arbeit behandelt Erscheinungsweise und Funktion von beschriebener Musik im Erzähltext. Nach zwei Vor-Kapiteln: 1. zur Jean-Paul-Rezeption und 2. zur Stellung Jean Pauls in der zeitgenössischen Musikästhetik werden im ersten Teil die ästhetischen Voraussetzungen offengelegt (Musik als "Alphabet der Empfindungen", als "Sprache", die Stellung der Künste und der künstlerischen Zeichen, die Theorie der Sinnesorgane, die Evokationsfähigkeit der Musik, die "musikalische" Landschaft, der Stimmungsbegriff, die Musik als Medium der Selbst- und der Weltbegegnung, der Mythos des Tons). Im zweiten Teil werden exemplarisch vier Romane analysiert ("Unsichtbare Loge" und "Hesperus", "Titan" und "Flegeljahre", vgl. auch den Exkurs über Jean Pauls musikalische Metaphorologie im "Siebenkäs"). Die beiden Hauptthesen sind 1., daß die musikästhetischen Diskurse der Zeit um 1800 Prätexte für Jean Pauls Romanschaffen sind, und 2., daß die Musik im Text die Hervorbringung der Dimensionen von Zeit und Raum suggerieren soll. Das vielzitierte "Musikalische" in Jean Pauls Dichtung wird dabei vor allem in den Landschaften identifiziert und erstmals systematisiert.