Symphonie-Kulturtransfer. Untersuchungen zum Studienaufenthalt polnischer Komponisten in Deutschland und zu ihrer Auseinandersetzung mit der symphonischen Tradition 1867-1918

在《艺术与艺术》一书中，我认为我是一个伟大的艺术家，我认为我是一个伟大的波兰交响乐团，我认为我是一个伟大的波兰交响乐团，我认为我是一个伟大的德国艺术家。“德国音乐的霸权”，“德国文化的霸权”，“德国文化的霸权”，“德国文化的霸权”，“德国文化的霸权”，“德国文化的霸权”。1 .《德国交响乐》与《德国传统交响曲》（Z. Noskowski， I. J. Paderewski， M. Karlowicz， L. Rozycki， K. Szymanowski） erörtert, 1 .《德国音乐》与《德国政治》（Z. Noskowski， I. J. Paderewski， M. Karlowicz， L. Rozycki， K. Szymanowski）， 1 .《德国音乐》与《德国音乐》（Berlin studierten）， 2 .《德国交响乐》与《传统交响曲》（Berlin studierten）， 1 .《德国交响乐》与《传统交响曲》（Berlin studierten），在Briefen和publiczierten Texten reflektierten和inwiewete sidie angeeigneten Konzepte später在polnischen Musikleben umzusetzen suchten。我是一名音乐分析学家，我是一名德国古典交响乐大师（“per aspera and astra”- drama; symphonische Dichtung and Landschaftsmalerei），我是一名德国古典交响乐大师（“per aspera and astra”- drama）。1918年，《德国爱乐》出版与出版，《德国爱乐》出版与发行，《德国爱乐》出版与发行。

In der Arbeit wird gezeigt, dass der starke Aufschwung, den die polnische Symphonik um 1900 nahm, maßgeblich von Komponisten getragen wurde, die zuvor im deutschen Raum studiert hatten. Dieser Zusammenhang wird nicht als Konsequenz einer vermeintlichen „Hegemonie der deutschen Musik" verstanden, sondern - entsprechend dem Ansatz der Kulturtransferforschung - aus der Perspektive und Interessenlage derjenigen untersucht, die sich ein fremdes Kulturobjekt aneignen.Im ersten Teil wird am Beispiel von fünf Komponisten mit unterschiedlichem Profil (Z. Noskowski, I. J. Paderewski, M. Karlowicz, L. Rozycki, K. Szymanowski) erörtert, aus welchen Gründen polnische Musiker um 1900 trotz des sich zunehmend verschlechternden politischen Verhältnisses beider Nationen bevorzugt im deutschen Raum und vor allem in Berlin studierten, wie sie sich dort im Kompositionsunterricht, bei Konzertbesuchen etc. mit der deutschen Symphonik-Tradition auseinandersetzten, wie sie dies in Briefen und publizierten Texten reflektierten und inwieweit sie die angeeigneten Konzepte später im polnischen Musikleben umzusetzen suchten.Im zweiten Teil wird analysiert, wie die polnischen Komponisten Modelte der deutschen Symphonik-Tradition („per aspera ad astra"-Dramaturgie; symphonische Dichtung und Landschaftsmalerei) in ihrem eigenen Schaffen aufgriffen und - bewusst oder unbewusst - modifizierten.Untersuchungen zum Stellenwert und kulturellen Kontext der Symphonik im polnischen Musikleben sowie zur Publikation und Aufführung polnischer Orchesterwerke Im deutschen Raum bis 1918 runden die Arbeit ab.