Kritische Edition der Madrigale von Giovanni Maria Nanino (1543/44-1607) und Zeitgenossen.

[2]《当代艺术》是一种当代艺术，是一种当代艺术maditababder der Madrigale eines exponierten Vertreters der spezifisch römischen Madrigalistik erhält die musikwissenschaftliche Forschung - endigen and leichten zugangzueinem Material, das das <e:1> Verständnis der Entwicklungsgeschichte des römischen Madrigals undddingbar ist。2 . Die von Newcomb geäußerte这些，Nanino käme mit seinen Vertonungen bezglich der Ausdrucksintensität den Madrigalen von Luca Marenzio am nächsten, gilt es weiter zu untermauern. 1德国人的生活在物质生活中，德国人的生活在音乐生活中，德国人的生活中。“我的研究项目是关于如何评价我们的牧歌päpstlichen Kapellsängers和牧歌大师Giovanni Maria Nanino(1543/44-1607)，我的研究是关于牧歌的平行发展，我的研究是关于牧歌的纵向发展，我的研究是关于牧歌的纵向发展。”zudiesen Merkmalen gehören纳米材料与表达文本<e:1>的结合与发展adäquate kompositorische Umsetzung， die experimentelle Elemente einschließt。Damit unterscheidet er sich insbesonere nach einem stilistischen Wandel um 1580 vom römischen Umfeld mit Ausnahme Marenzios.3 Nanino eignet sich aufgrund seiner schlselposition im Musikleben Roms hervorragend, um seine bzw。die Eigenart des römischen牧歌的定义，并从gut erforschten Madrigalgeschehen和italienischen Fürstenhöfen北部和中部的abgrenzen zu können。

Weltliche Madrigalkunst aus Rom zur Zeit der Gegenreformation soll wissenschaftlich korrekt ediert werden.1 Mit der Ausgabe der Madrigale eines exponierten Vertreters der spezifisch römischen Madrigalistik erhält die musikwissenschaftliche Forschung notwendigen und leichten Zugang zu einem Material, das für das Verständnis der Entwicklungsgeschichte des römischen Madrigals unabdingbar ist. Die von Newcomb geäußerte These, Nanino käme mit seinen Vertonungen bezüglich der Ausdrucksintensität den Madrigalen von Luca Marenzio am nächsten, gilt es weiter zu untermauern.2 Darüber hinaus liefert das Material Erkenntnisse zu Personen, die das Musikleben in oder außerhalb Roms aktiv gestalteten. Im Mittelpunkt des Projekts steht die kritische Ausgabe der Madrigale des päpstlichen Kapellsängers und -meisters Giovanni Maria Nanino (1543/44-1607) sowie Parallelvertonungen von Madrigalisten, die einen Rom-Bezug aufweisen oder gerade durch ihre regional abweichende Praxis der Vertonung die besonderen Charakteristika der Nanino-Madrigale verdeutlichen. Zu diesen Merkmalen gehören Naninos Vorliebe für expressivere Texte und das Bemühen um adäquate kompositorische Umsetzung, die experimentelle Elemente einschließt. Damit unterscheidet er sich insbesondere nach einem stilistischen Wandel um 1580 vom römischen Umfeld mit Ausnahme Marenzios.3 Nanino eignet sich aufgrund seiner Schlüsselposition im Musikleben Roms hervorragend, um seine bzw. die Eigenart des römischen Madrigals definieren und vom gut erforschten Madrigalgeschehen an italienischen Fürstenhöfen Nord- und Mittelitaliens abgrenzen zu können.