「日本人的な身体」は複製可能か:アメリカ前衛演劇における舞踏と鈴木メソッドの影響

“日本身体”可复制吗？：舞踏与铃木方法对美国前卫戏剧的影响

• 批准号: 11710255
• 负责人: 日比野 啓
• 金额: $ 1.6万
• 依托单位: Seikei University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Encouragement of Young Scientists (A)
• 财政年份: 1999
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 1999 至 2000
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/en/grant/KAKENHI-PROJECT-11710255/
• 关键词: 身体論; 舞踏; 花組芝居; アン・ボガート; 山の手事情社; 鈴木メソッド; アンナ・D・スミス; 指輪ホテル; 大野一雄; アン・ボガード; メルロ=ポンティ

1960年代以降の日本のアングラ演劇・舞踏がその活動目標の一つとしていた「日本人(独自)の身体性の(再)創造」は、ウィリアム・マロッティらによって批判された(1997年、マロッティ)。身体の諸条件は社会的・経済的に制約されている以上、時代を超越した「日本人的な身体」というものはありえず、むしろ暗黒舞踏の創始者土方巽や早稲田小劇場の鈴木忠志の試みは、ありもしない伝統/期限をねつ造するという近代特有の運動の中に回収されるものにすぎない、というのがその主張であった。今回の調査は、大筋でこの仮説の正しさを検証するものとなった。アン・ボガートら、「鈴木メソッド」をアメリカ人俳優の身体訓練として用いているアメリカの演劇人たちはその「普遍性」を強調し-このような「普遍性」の神話もまた批判的に考察されるべきではあるが、ここでは触れない-日本人のために考え出された訓練だとしても、導入から三十年以上経過した現在、鈴木メソッドはさまざまな人種・民族の俳優によって用いられて効果を上げている、ということをインタビューで強調した。羊屋白玉(指輪ホテル)や安田雅弘(山の手事情社)のような、「身体の演劇」の試みを現在においても探求し、特異な身体を舞台に登場させている演出家たちも、「日本人的な身体」を自分たちが作り上げているかどうかについては否定的な見解を示した(「羊屋白玉インタビュー」「若手演出家に聞く:安田雅弘」)。だが土方や鈴木の試みそのものを否定するべきではない。「言葉の演劇」が隆盛を誇るアメリカ演劇においても、たとえばアンナ・デヴェア・スミスが行っていることは土方や鈴木の仕事の延長線上に捉えることができるだろう。1991年のブルックリン・クラウンハイツ事件や92年のロス暴動といった、人種間対立から生じアメリカ国民にトラウマ的記憶を与えた出来事を扱い、一人芝居のかたちで事件の証言者たちになりかわって事件を語るという彼女の試みは、他者の身体に取り憑いた幻想を共有することで、身体を言葉以前の想像界の領域で捉え直し、国民的な記憶を身体にくさびのように打ち込むことであると考えられるからである(「ロスアンゼルスの悪魔祓い-ジェイムズ・エルロイ/マイク・デイヴィス/アンナ・デヴェア・スミス」)。

1960's Japanese Drama·Dance·Activity Purpose of a "Japanese (Alone) Body and (Re) Creation" The conditions of the body are restricted by society and history, and the era transcends it."The Japanese body" is composed of two parts: the Japanese body and the Japanese body. The Japanese body is composed of two parts: the Japanese body and the Japanese body. The Japanese body is composed of three parts: the Japanese body and the Japanese body. The investigation of this case is carried out by the Ministry of Foreign Affairs. "Suzuki" is the best way to improve the quality of the body training, but also to emphasize the universality of the actor, and to examine the universality of the myth and criticism of the Japanese. Suzuki's answer to the question of race and ethnicity is to use the word "culture" in the middle of the sentence. YAMAYA BAKUYA (finger wheel), Masahiro Yasuda (Yamanori Hand Works),"Body of Drama" trial now, special body on stage, performer,"Japanese body" self-divided, negative opinion ("YAMAYA BAKUYA","Wakata performer"). The Japanese government has decided to withdraw its troops from the country. "The drama of the word leaf" 1991's riots, ethnic conflicts, national memories, and events, and the world of imagination. The memory of the people of the country is very different from that of the body.

项目成果

日本近代戯曲史研究会(編): "20世紀の戯曲:日本近代戯曲の世界・現代編(仮題)"社会評論社. (2001)

日本现代戏剧史研究会（主编）：《20世纪戏剧：现代日本戏剧的世界与当代版（暂定名）》《社会孝论社》​​（2001年）。

日比野啓: "ロスアンゼルスの悪魔祓い-ジェイムズ・エルロイ/マイク・ディヴィス/アンナ・デヴェア・スミス"ユリイカ. 32・6. (2000)

日比野圭：“洛杉矶的驱魔 - 詹姆斯·埃尔罗伊/迈克·戴维斯/安娜·德维尔·史密斯”尤里卡 32, 6。 (2000)

日比野啓,内藤麻緒: "羊屋白玉(指輪ホテル)インタビュー"成蹊大学文学部紀要. 36. (2001)

日比野圭、内藤真央：《日也白玉（环酒店）采访》成惠大学文学院通报36。（2001）

日比野啓: "若手演出家に聞く:安田雅弘(山の手事情社)"ASD. 9. (2001)

日比野圭：“询问一位年轻导演：安田正宏（山手城社）”ASD 9。（2001）